人教版选修《中国小说欣赏》第一单元

《水浒传》的情节设计艺术

邢台市第二中学  李燕

导入：《水浒传》的情节具有跌宕起伏和惊险传奇两大特点。

      施耐庵就像一位魔术大师，他能变着法儿吸引住读者，使他们始终怀着巨大的兴趣和热情，关注书中人物命运，追踪故事演变结局。能诱发读者如此浓烈兴味的突出因素，乃在于作者情节设计的独特艺术匠心，是在“奇”和“险”上大做文章。不仅重大事件铺排得龙腾虎跃气势非凡，即使是细小关目也绝不掉以轻心，一样叙写得千曲百折摇曳多彩。

（一）情节的跌宕起伏

    运用“倒插跌转”、“层次递进”、“节律转换”、“悬疑设置”、“戏剧性冲突”等多种方法，筑叠起情节发展的起伏曲折之势，于“情理之中”配制出“意料之外”的传奇色彩。

（二）情节的惊险传奇

     惊险的情节，刺激知觉感官，引起心灵震颤，使读者与书中人物在共处同一种惊吓紧张的状态下，接受了小说给予的无法抗拒的艺术吸引力。《水浒》作者构造惊险情节的手法又分两种：层层追险和急事偏用慢笔。

1、倒插跌转法

    比如，宋公明二打祝家庄失利，按理应立即组织兵力进行第三次进攻。然而，作者于此处突然截住情节发展的趋势，笔锋倒转至登州城二解争虎越狱的叙写，使故事的直线进程来一个回旋跌转，从而筑成文势的屈曲。又如第六十三至六十六回，叙写的是梁山义军攻破大名府救取卢俊义、石秀的故事。在经过奋战，取得降关胜擒索超的一系列胜利之后，本应乘胜进军。谁知却节外生枝，主帅宋江背上长起了痈疽。于是中断主线情节发展，插进张顺去建康请神医安道全的一大段文字，使文势一波三折。这种方法，被金圣叹形象地叫作“横云断山法”。

2、层次递进法

      用徐徐入扣、节节递进、渐趋过渡的方法，铺演出情节的细腻层次，使文势迤逦起伏，金圣叹称之为“月度回廊之法”。

    比如第十五回吴用对阮氏三兄弟的试探说服工作，就是在这种层层铺叙的笔墨中展开的。吴用来到石碣村阮小二家，看到的是“枯桩上缆着数只小渔船，疏篱外晒着一张破鱼网，倚山傍水，约有十数间草房”。文气舒缓，一派衰破的渔村景象。接着，又细细地勾描出三兄弟的长相穿戴以及各自的个性特色。这一段文字也很细致，但未进入正题。水阁饮酒，吴用提出要十多斤重的鲤鱼，是为谈话向正题过渡设下一个悬扣。然后从解开悬扣着手，步步递进，直逼到三阮主动说出“若是有识我们的，水里水里去，火里火里去”，才正式进入主题。然而刚一接触正题，话锋就又被吴用从正面试探引向反面测验，提出了抢夺晁盖财富的建议，自然遭到三阮拒绝。经过一正一反的探察考查，证明三阮确实是可信赖的伙伴，到这时，吴用才把请三阮入伙的底牌亮出。一场以谈话为主的思想说服工作，竟然写得如此波诡云谲、引人入胜，难怪金圣叹要赞为“非人之所能”的杰作了。

      再请看第五十四回“黑旋风探穴救柴进”的叙写。高唐城破后，救柴进该是小事一桩了，简单些，几百字即可交待清楚。可是，施耐庵却绝不马虎，他笔意恣肆写得极富波折层次。第一层，释放了监中所有狱犯，就是不见柴进；第二层，搜遍牛房，找到了柴皇城、柴进的一家老小，就是没有柴进；第三层，从狱卒口中得知柴进在一口八九丈深的枯井里，却是不知死活；第四层，李逵下井，摸到的是一堆骸骨，然后才摸着口内微微声唤的柴进；第五层，李逵第二次下井，这才救上了“头破额裂，两腿皮肉打烂”的柴进。层层推进的文字，使读者在极度焦虑渴望中，期待着结局的到来。

      金圣叹赞赏“鲁智深野猪林救林冲”的情节，写得“诡谲变幻”，“第一段先飞出禅杖，第二段方跳出胖大和尚，第三段再详其皂布直裰与禅杖戒刀，第四段始知其为智深。”要知道，这样分明的层次刻画，完全是由现实生活中的行动逻辑决定的。薛霸高举水火棍朝林冲脑袋劈下去的刹那，棍被隔丢，此时他首先感到和看到的当然是飞到面前的一条铁禅杖。接着和尚跳了出来，然而两个公差于惊心骇目之中，是只能感到和尚形体的胖大，而来不及辨认清楚和尚的装束服饰。等两人惊魂稍定，看清了和尚的打扮，却并不认得这个和尚是什么人。最后由林冲“闪开眼看”，这才交代出是鲁智深。一步接一步，一层连一层，像生活一样的细腻逼真，又呈现出情节、构思变幻多姿，出人意外的艺术风采，显示了作者无限丰富的生活积累和令人心折的艺术创作功力。

3、节律转换法

    通过不同气氛的场面的交错，或者具体冲突形式的转换，使情节布局呈现出张弛、紧松、疏密相间的节奏感，从而使读者在故事的律动中获得愉悦和兴奋。

    比如第十二至十七回是杨志的小传，作者写来是悲喜相继、祸福交加。杨志争取复职的努力受挫，盘缠使尽困居客店。万般无奈，把祖传宝刀货卖，偏又遇上泼皮牛二纠缠不休。一时性起杀死牛二沦为杀人犯，写尽了壮士穷途末路的失意和悲愤。然而，刺配大名府，杨志却又因祸得福，受到了最高长官梁中书的宠爱。教场比武出尽了风头，前景展现一片灿烂。当然了，从情节主线的发展来看，这一段描写的用意，仅在于为智取生辰纲埋下伏线。调配不同气氛的场面，使之形成不同的感观，它的艺术感染力正如金圣叹所说：“天汉桥下，写英雄失路，使人如坐冬夜；紧接演武厅前，写英雄得意，使人忽上春台。咽处加一倍咽，艳处加一倍艳。”（金批《水浒传》第十一回）

    请再看第四十二回。金圣叹称赞这回文字写得“险妙绝伦”。其艺术成功主要在于情节铺叙的疏密相间。宋江回家取父，被官兵追赶，逃入还道村，躲进了玄女庙的神厨。搜捉宋江的过程被作者叙写得极为错落有致。第一段写都头赵能赵得两搜神厨，气氛紧张，情景骇逼，可谓风雨如磐，惊人心魂。第二段宋江梦受天书，耳听莺声燕语，眼观奇花异草，气氛宁静场面整丽。第三段李逵等前来救应，宋江逢凶化吉，兄弟相见欢喜。气氛松快，场面喧动。三段文字，三样笔法，熔铸成能有效引发读者审美情感涟漪起伏的情节律动。

4、悬疑设置法

    在故事铺叙的紧要关头，突然停拍煞住，构成悬念，从而使情节发展出现一断一续、摇曳多姿的波折。

    如第二十八回武松被押上安平寨点视厅，管营喝叫“兜拕的背将起来”先打他一百杀威棒。当执行军汉拿起棍子刚要下手时，管营却忽然改了口“且寄下这顿杀威棒”，一百杀威棒被免掉不打了。之后，一连几日对武松都是好酒好肉管待，还特意请进上等牢房安歇。闷葫芦里究竟装的是什么药？不仅武松心里委决不下“忍耐不住”，就是读者也按捺不住迫切地想知道其中的悬疑奥妙。

      如“智取生辰纲”的故事，更是作者运用一系列悬念的设置，巧妙地结撰而成。七星聚义商量夺取生辰纲，用什么方法夺取？文中没有明说，只是吴用与晁盖咬耳朵“如此，如此。”设下了一个大悬念。杨志等十五人来到黄泥冈树荫下时，松林里同时也出现了一字儿摆着的七辆江州车，是大悬念下的第一个小悬疑。没半碗饭时又来了一个挑担卖酒的汉子，是第二个小悬疑。七个贩枣子客人吃了酒没事，而杨志等人却一个个都昏倒在地，是第三个小悬疑。七辆江州车装上十一担金珠宝贝推走了，故事就在这第四个小悬疑中结束。然后，由“我且问你：这七人端的是谁？”的说书人口吻，把大小谜底一一揭开。这种写法，使文章虚虚实实真真假假，既成功地写出了“智取”这一特色，又让读者在疑惑期待中，怀着极大兴趣来探究事情的原委和真相。杨志醒来，深感有家难奔有国难投，于是撩衣破步，望着黄泥冈下便跳。这一回的文字到此突然截住，这又是《水浒传》中普遍使用的回末悬念法，它继承自宋元时期的“说话”艺术。

5、戏剧性冲突

    运用“误会”“巧合”“戏闹”等手法，使情节的设置奇波翻涌，十分富于戏剧性。

     比如第四回，鲁达打死郑屠，逃到代州雁门县，正挤在人丛里听人读通缉他的榜文，突然有人从背后把他拦腰抱住，扯离人群。原来不是别人，就是鲁达救助过的金老。真是巧遇。但巧而不诞，写得十分自然。接下去，一场风波由此引出。金老请鲁达至家酒食款待。忽然间，二三十个手执木棍口喊捉贼的汉子打了进来。原来是金翠莲丈夫赵员外，因不明真相而造成的一场误会。可就是这“巧合”和“误会”引起了鲁达人生道路的极大变化，由一个在逃的提辖军官，成为五台山出家的智深和尚，在情节发展中起到了重要的契机作用。鲁智深不守戒规大闹了五台山，被智真长老遣送去东京大相国寺。途经桃花村，遇上了小霸王周通强娶刘女一事，他仗义解救，而用的却是“戏闹”的方式。

      首先，他骗取刘太公相信他会“说姻缘”劝转对方。莽和尚自称会说姻缘，就已令人发噱。怎样“说姻缘”呢？但看他来到新房，将戒刀放在床头，禅杖倚在床边，脱得赤条条地钻进帐子坐在床上。小霸王周通帽儿光光来做新郎，迎接他的是黑洞洞一盏灯也没点的新房。于是只得一头叫娘子一头摸。“摸来摸去，一摸摸着销金帐子，便揭起来，探一只手入去摸时，摸着鲁智深的肚皮，被鲁智深就势劈头巾带角儿揪住，一按按将下床来”。“骂一声‘直娘贼’，连根带脖子只一拳，那大王叫一声‘做甚么便打老公？’鲁智深喝道：‘教你认的老婆！’拖倒在床边，拳头脚尖一齐上，打得大王叫救人”。刘太公等闻声前来时，看到的是“一个胖大和尚，赤条条不着一丝，骑翻大王在床前打。”这真是令人绝倒的一幅精彩无比的“说姻缘”图。

6、层层追险法

      如第三十七回写宋江在揭阳镇的遭遇，就是这种手法的典型运用。宋江资助病大虫薛永冒犯了镇上一霸的穆家兄弟，镇上所有的酒铺客店都被通知不许供给宋江等吃喝住宿，第一险；眼看红日西沉，天色昏暗，宋江等无处可以栖身。好不容易投宿到一家庄院，却冤家路窄，偏偏是对头的家里，第二险；宋江等慌忙挖开后壁逃了出去，却是“不到天尽头，早到地尽处”，前面一条大江拦住。后有追兵，前无去路，第三险；绝路中芦苇丛里一只小船摇了出来，宋江等急忙上船。当三人庆幸终于摆脱了这场灾难时，一把明晃晃的板刀已被梢公从舱板下摸出来了。正是“万里横泉无旅店，三魂今夜落谁家”。定然有死无生了。确是层层追险，险到了绝处。

7、急事偏用慢笔法

      如第六十五回，宋江领兵攻打北京城，突然背上长痈，生命危急。张顺奉命去建康请神医安道全。救人如救火，救宋江则更非一般。因此“急”是书中人物和读者共同的心理。急煞人的事情，作者却偏偏要在“慢”字上做文章。他不让张顺一帆风顺直达建康，而是一路之上险情迭起。刚到扬子江边就遭抢劫，差一点吃了板刀面；甫能见到安道全却又被烟花李巧奴阻拦，又不得不行凶杀人；回途的船上则又杀死张旺，除害报仇。几经波折，等安道全赶到梁山时，宋江已是“口内一丝两气”了。正如众好汉所叹“险不误了兄长之患”。写的就是这个“险”。情节的曲折惊险，把读者焦急忧虑的心情，提升到最高度，从而使这一段描写紧扣读者心弦。

      又如第四十回。宋江、戴宗被蔡九知府以谋逆罪定为死刑。谋逆之人，决不待时，第二天就要押赴市曹斩首。幸有黄孔目的周旋，延迟了五日。第六日一到，已是山穷水尽了。宋江、戴宗的性命如何，梁山义军能否及时赶来搭救？令读者忧急万分。可作者此时却偏偏不急于向读者交底，反倒是不厌其详地对宋、戴二人绑赴法场前后过程，作了方方面面的铺叙。先叙写了牢狱外各种准备布置的情况：清晨打扫法场，饭后点起士兵、刽子手牢前伺候，巳牌时分狱官禀请监斩，孔目呈犯由牌判斩字，最后还将贴犯由牌的芦席也写了出来。接着细写如何打扮牢里的宋、戴二人：把两个人绑起，将胶水刷了头发，绾个鹅梨角儿，各插上一朵红绫子纸花，青面圣者神前，各与了一碗长休饭、永别酒。然后再叙宋、戴在法场上的情景：二人被押到十字路口，枪棒团团围住。宋江面南背北，戴宗面北背南，纳坐在地。只等监斩官来开刀。接着又把围观众人如何仰面细读犯由牌的情况描述了一番。洋洋洒洒，面面俱到，一笔不漏。终于知府来到，只等午时三刻行刑了。一般地说，写急事笔墨不宜繁多，以免缓解文势。可《水浒传》的作者却反其道而行之，急事偏多用笔，出现了相反相成的艺术辩证效果，使忧急的情势得到了极度的渲染。

    总之，情节是为塑造人物性格服务的。《水浒传》情节的惊险曲折，是建立在充分展示人物性格的基础之上的，情节和人物血肉连结。因此《水浒传》的情节是真实的、丰富的、也是典型的。